15 января в актовом зале храма Святителя Николая в Заяицком в программе «Музыка на Святки» пела солистка Академии профессионального мастерства искусств при Московском музыкальном театре им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко Наталья Илюхина.

Название программы мы позаимствовали из поэмы Татьяны Глушковой, посвященной памяти выдающегося композитора ХХ века Г. В. Свиридова:

Не станет книг, не будет слов,
Но предреку — не обессудьте:
Он сам соткется на безлюдье,
Склубится яблочком на блюде,
Мотив пылающих снегов.

Уж распрядется полотно,
Истлеют нотные тетрадки,
Но в том же праздничном порядке
Воспрянет музыка на Святки —
С Господней волей заодно!

После кончины в апреле 2001 года самой Татьяны Михайловны нам очень захотелось, чтобы в память о замечательной русской поэтессе музыка воспряла у нас в Заяицком, пока еще полотно не распрялось и нотные тетрадки не истлели.

Наша «Музыка на Святки» была задумана как программа для молодых православных исполнителей. Ну, а раз для молодых да православных, то как же тут без искушений? «Если не пройдет тесноты, как может дойти до широты?» (3 Езд. 7, 5). Они и проходили: перед самым началом первого концерта-презентации в январе прошлого года в зале полностью отключилось отопление. Играл единственный в России квартет флейт. Окоченевшие музыканты демонстрировали бодрость духа, зрители — смирение и терпение, а вот флейты не выдержали — стали замерзать. Их поочередно отогревали на поставленном за ширму обогревателе.

Ребята играли великолепно; принимали их соответственно. Но поскольку обстановка была максимально приближена к боевой, мы, конечно, никак не ожидали, что кто-то может тут же изъявить желание выступить в этом зале. И тем не менее после концерта к нам подошла девушка, которая сказала, что очень хотела бы спеть в нашей программе через год, на следующие Святки (если Господь позволит дожить). Было понятно, что холод ее не устрашил. Приглядевшись, я узнала ее: года два назад концерт Натальи Илюхиной в доме-музее М. Н. Ермоловой полностью транслировался по телеканалу «Культура», а совсем недавно она пела на открытии Первых Международных дельфийских игр в области искусств с оркестром Министерства обороны под управлением В. В. Афанасьева. Передо мной стояла солистка, хорошо известная музыкальной Москве, успевшая спеть практически на всех сценических площадках. «Что же ей у нас-то понадобилось?..» — помнится, подумала я. «У вас ведь храм во имя святителя Николая, а это — мой святой»,— будто угадав мои мысли, сказала Наташа. Так мы и познакомились.

Творческая биография Натальи Илюхиной начиналась вполне традиционно и безоблачно: Московская музыкальная школа им. И. О. Дунаевского (класс вокала), Московское академическое музыкальное училище при Московской государственной консерватории, Академия профессионального мастерства искусств. Господь посылал Наташе замечательных учителей: она работала с такими известнейшими педагогами, как К. А. Фертунатова, Д. Я. Пантофель-Нечецкая, Е. Г. Кибкало, З. Л. Соткилава. Сочетание таланта с огромным трудолюбием начало быстро приносить свои плоды: девочка училась на «отлично», ей прочили блестящее будущее. А еще, с самого детства, она писала стихи — очень светлые и трогательные.

Жизнь представлялась бесконечной радостью. Единственное, чего хотелось Наташе в то время, так это поделиться своей радостью с другими:

Между прочим, очень просто
На ладонь собрать все звезды
В горсть большую и всегда
Быть счастливой, как звезда!

Так ей тогда казалось. И вдруг...

Свой трагический 1992 год Наташа будет помнить всю жизнь. В тот год она, как выражаются вокалисты, «пела диплом». Пела с острой ангиной, с температурой. Диплом был «спет» на «отлично», но на следующий день у выпускницы пропал голос. Наташа, конечно, огорчилась, но не слишком. И действительно, вскоре она совсем поправилась, только вот голос почему-то все не появлялся. Обеспокоенная вокалистка забегала по врачам, ее лечили, но голос не восстанавливался, она все так же шептала и хрипела. Наконец, был поставлен диагноз: афония голосовых связок. Это прозвучало как смертный приговор. Он был окончательным и обжалованию не подлежал. Мечтать теперь можно было лишь о возможности говорить, да и то очень тихо, почти шепотом. Сценическая карьера окончилась, едва начавшись. Наташа целыми днями бесцельно бродила по квартире и плакала, плакала, плакала...

Запорошены снегом сирени,
И деревья — как белые тени.
Стынут в инее белые дни —
То замерзшие слезы мои.

Так продолжалось почти два месяца. Два месяца отчаяния, обиды, безысходности. Было непонятно, что делать, как жить. Кто-то сказал ей, что надо молиться Николаю Чудотворцу. И Наташа, тогда еще человек нецерковный, но доверчивый и послушный, взмолилась — горячо, со слезами, как умела. И тогда откуда-то со дна ее памяти, будто из-под воды, всплыло имя С. Я. Ребрикова, всемирно известного педагога вокала, наставника Владислава Пьявко, Михаила Котлярова и многих других не менее знаменитых певцов. Господи, да как же она могла о нем забыть?! Вот ведь и телефон в записной книжке есть. Наташа тут же набрала номер и еле слышно попросила о помощи. «Приезжайте»,— сказал Сергей Яковлевич.

Начались изнурительные, крайне болезненные упражнения. И снова Наташа плакала, теперь уже от боли — в горле, в ушах, в голове. Целый год она молчала, молилась и трудилась. И голос стал постепенно возвращаться, крепнуть. А вместе с ним крепла вера в Того, Кто по молитвам святителя Николая сотворил это чудо. Обыкновенное православное чудо. Все в том же ХХ веке.

Когда Наташа вновь обрела способность к пению, она с удивлением обнаружила, что ее голос не только восстановился, но и обновился: он стал сильнее, гибче, богаче по тембру. Это было воскресением, вторым рождением — рождением нового, верующего человека.

Наташа снова запела. Конечно же, в храме. Конечно же, во имя святителя Николая, ставшего отныне «ее» святым,— в только что открывшемся тогда храме Святителя Николая в Сабурове. Там же она получила благословение на работу с детьми, страдающими нарушениями слухового и речевого аппарата. Покойный ныне С. Я. Ребриков передал ей свою уникальную авторскую методику восстановления слуха и речи.

Сейчас Наташа — прихожанка храма Великомученика Георгия Победоносца в Коптеве. Храм этот был заново построен в 1997—1998 годах у нее на глазах, недалеко от дома. Он весь деревянный, без единого гвоздя, очень красивый, «сказочный», особенно на фоне белого снега с красными рябинами.

Прошлой весной я побывала на одном из Наташиных концертов, подивившись красоте и выразительности ее сопрано. Мы задумали тогда ее пасхальный концерт с Государственным струнным квартетом им. М. И. Глинки. Но Наташа неожиданно заболела. С квартетом пела солистка ГАБТ, Заслуженная артистка России Ирина Долженко. Потом Наташа все-таки спела несколько рахманиновских романсов на презентации видеофильма А. Новикова «Поэма о земле Боголюбской». Но сольного концерта все как-то не получалось; все что-то тянулось, откладывалось, отодвигалось — к тому, с чего началось: к Рождеству, к «Музыке на Святки», к холодному залу, в котором она год назад так храбро пожелала петь.

А зал и в самом деле был холодный. Хотя на сей раз вроде бы и с отоплением. Ну, что делать — не прогревается он у нас зимой. Видно, на Святки так положено. Публика не смущается, привычно во что-то закутывается...

Звучала западная духовная музыка (генделевская «Amen Alliluya», «Ave Maria» Каччини, баховский «Magnificat», «Malinconia» Беллини); арии и ариозо из опер Пуччини (Тоски, Магды из «Ласточки», Лиу из «Турандот»); классический неаполитанский репертуар (Куртис, Капуа, Крещенцо); пять русских романсов. Смириться с окончанием концерта публика никак не желала, и Наташа пела на «бис» — «Страсть» Валенте и «Рассвет» Леонкавалло.

Как поэт Наташа остро чувствует разницу между подлинным текстом и переводом и поэтому весь свой зарубежный репертуар поет на языках оригинала. За этим тоже стоит большой труд; большинство из нас и один-то иностранный язык с трудом выучивает. Вместе с отточенной техникой владения голосом это позволяет певице не только передавать музыкальные нюансы исполняемых произведений, но и глубоко проникать в драматургию создаваемых образов. А к итальянскому у нее особое отношение, ведь на основе именно его фонетического строя, на основе традиций итальянского народного исполнительства формировались выразительные средства belcanto.

Под сводами старинной церкви,
Как будто в сказочном дворце,
Поет печально голос детский
На итальянском языке.

Наташиному голосу аккомпанировал блестящий концертмейстер, доцент Российской Академии музыки им. Гнесиных В. Н. Спиряев.

В концерте принимал участие дуэт гитаристов: лауреаты международных конкурсов Роман Козлов и Александр Шулятьев виртуозно исполнили Adagio Баха, «Каприччио» В. Гаврилина, «De carnaval» Маньяне.

Наташу завалили цветами. Самый красивый букет она попросила поставить в храме, к иконе «ее» святого.

Сейчас Наталья Илюхина опять много работает — репетирует, концертирует, преподает вокал, записывает компакт-диск в Большом театре, восстанавливает слух и речь у детей. В этом году ей предстоят концерты в Зале Церковных Соборов храма Христа Спасителя, в Петродворце (на праздновании 300-летия Санкт-Петербурга), участие в Международном конкурсе вокалистов «Тоска» в Бреле (Швейцария). При всем при этом она каким-то удивительным образом находит время и на общественно-политическую деятельность (в Российской Православной партии и в Лиге Российского Отечества), и на помощь семье (где, кроме мамы и сестренки, еще и три кота).

А впрочем, что же тут удивительного? По молитвам святителя Николая и не такое бывает!