№ 5
   МАЙ 2003   
РУССКАЯ ПРАВОСЛАВНАЯ ЦЕРКОВЬ № 5
   МАЙ 2003   
   Календарь   
ЭЛЕКТРОННАЯ ВЕРСИЯ
ЕЖЕМЕСЯЧНОГО ПРАВОСЛАВНОГО ИЗДАНИЯ
Светлана Галаганова
"Добрая сказка с хорошим концом"

4 марта в актовом зале храма Святителя Николая в Заяицком состоялся концерт Большого детского хора Всероссийской государственной телерадиокомпании.

"Это что — тот самый?", "Хор Попова — у нас?", "Слава Богу — живы!", "Да куда же они поместятся?" — так реагировали прихожане на развешанные объявления. (На одном снизу — детским почерком: "Спасибо!") Ну это как если ходит человек по пепелищу какому-нибудь, по пустырю, мимо развалин. Свыкся уже с тем, что жизни здесь больше нет и вряд ли когда будет. Вот тут, где груда кирпича, его дом стоял. А вот этот обрывок веревки — от качелей, на которых он в детстве катался. И вдруг — яблоня цветет! Та самая, которую они с отцом сажали. Надо же — жива! Может, и люди когда-нибудь здесь снова поселятся?..

Да, хор — "тот самый". Наш, прославленный, любимый, постоянно звучавший когда-то по радио и телевидению. Хор Державы. Вот — живы. Численно, правда, сократились (почти в два раза — с 300 до 150 человек). Отделились, повзрослев, фольклорный и хореографический ансамбли; теперь они — самостоятельные коллективы. Внимания со стороны государства, конечно, поубавилось. Ну и зарплата у педагогов стала уж совсем неадекватной. А так — все по-прежнему. Поют. Да еще как поют!

У нас пела старшая группа: около 60 человек, в основном — девочки. Все торжественные, нарядные, в алых, "пасхальных" костюмчиках. И лица "пасхальные" — светлые, сияющие. В зале тоже ни одного серьезного лица — все в улыбках расплылись. Пасха да и только! "Так и подмывало "Христос воскресе!" крикнуть, когда они вышли",— говорили потом наши зрители.

Начали с 32-го концерта Бортнянского — знайте, мол, с кем дело имеете. Вопросы относительно профессиональной подготовки хористов (ежели они у кого-то были) отпали сами собой. Потом — рахманиновский "Ангел", "Призраки" Танеева, подблюдные песни Стравинского. "Я когда увидел все это в программке, то поначалу даже как-то забеспокоился: уж очень вещи сложные, не детские,— сказал потом ребятам о. Александр Жевнерович.— Но после Бортнянского успокоился: оказалось, что детский хор находится на вполне взрослом уровне". Думаю, батюшка выразил наше общее мнение.

Спели народные "Веники", мастерски изобразили русскую ярмарку ("По буквари" В. Рубина), а затем извлекли шесть прекрасных песен из "золотого фонда" советской детской хоровой музыки. Взрослым — ностальгия, детям — удивление: многие ведь этих песен никогда не слышали; думали, что все советское — это о Ленине и партии. А тут и "веры тонкая свеча в темноте горит", и "крылатые качели" над весенней землей летают. А о маме Света Погосий так спела, что чуть не слезы из глаз. И впрямь "добрая сказка". Совсем как в той песне.

Дирижировал "сказкой" А. Л. Кисляков. Нам с Евгенией Григорьевной Черновой, координатором наших концертных программ, повезло: мы наблюдали репетицию. Мы видели, как они разговаривают глазами. Дирижерские жесты достаточно скупы; мимика вроде бы тоже сдержанна. Но вот все эти многочисленные взгляды, влюбленные и сосредоточенные, устремляются в глаза дирижера и начинают что-то там "считывать", им лишь одним понятное. И то вдруг все разом заулыбаются (опять же одними глазами), то посерьезнеют, то все как один чему-то удивятся, то полнейшее понимание изобразят. А на лице дирижера — никаких особых эмоций, только очень напряженный взгляд. В общем, это видеть надо.

Хоровая жизнь страны, еще недавно богатая, полнозвучная, насыщенная поисками и открытиями, сегодня катастрофически угасает. Что не ново и не удивительно. Удивительно другое: непонятное процветание на этом унылом фоне Большого детского хора, еще раз убедительно подтвержденное на концерте в Заяицком. Оказалось, что хор не только выжил, но и сумел подняться на качественно новую ступень профессионального мастерства.

Искусство питается традицией. Она для него — как корни для дерева: чем они глубже, разветвленнее, тем легче дереву устоять в бурю. Хоровое искусство — тысячелетняя база русской национальной музыки, как народной, так и профессиональной. Здесь и наша вековая соборность, и особая чуткость народа к поэтическому слову, и доступность, "демократичность" этого вида творчества (ведь голосом Господь наделяет почти каждого). Здесь и традиция православного церковного пения a capella, и преимущественно хоровой характер русского музыкального фольклора.

Самым дальним "предком" Большого детского хора, видимо, следует считать созданный в 1936 году детский хор Института художественного воспитания Академии педагогических наук СССР. Здесь под руководством известного дирижера, профессора Московской государственной консерватории В. Г. Соколова стала впервые разрабатываться стройная, продуманная, научно обоснованная система обучения хоровому пению. Результаты не замедлили сказаться: очень скоро коллектив стал своего рода эталоном детского хорового исполнительства; певческая культура и профессиональное мастерство школьников были впервые подняты на ту высоту, о которой мечтали когда-то М. А. Балакирев, Г. Я. Ломакин, А. Д. Кастальский, С. В. Смоленский, В. С. Орлов. В этом хоре выросла целая плеяда известных хоровых деятелей, в том числе и нынешний художественный руководитель Большого детского хора В. С. Попов.

Потом началась война. И вот в декабре 1941 года, как только были разгромлены фашистские дивизии под Москвой, диктор московского радио после очередной сводки Совинформбюро сделал неожиданное сообщение: он пригласил московских школьников в новый детский хор при Московском городском Дворце пионеров. Руководил этим хором студент Московской консерватории Володя Локтев (будущий руководитель знаменитого детского ансамбля). Первыми сценическими площадками для ребят стали московские госпитали. "Мы сначала очень терялись, не знали, как себя вести,— вспоминают сегодня пожилые участники тех концертов.— Мы стараемся, поем, ждем аплодисментов, а они — плачут..." А с 1942 года хор уже вовсю "гастролировал" по фронтам, вслед за Л. А. Руслановой, К. И. Шульженко и другими фронтовыми любимцами.

После войны возникает еще одна форма детского хорового творчества — хоровые студии. Это были уже не просто певческие, но полноценные учебные, образовательные коллективы. (Людям старшего поколения, быть может, еще памятна знаменитая "Пионерия" Г. А. Струве.) Достигнутый в них исполнительский уровень вскоре стимулировал "встречное движение": многие известные композиторы обращаются к созданию хоровой музыки для детей — песен, песенных циклов, кантат, ораторий. Некоторые пишут свои произведения для конкретных детских коллективов. За какие-нибудь пять-десять лет появляются и сочинения a capella, и авторские обработки народных песен, и музыка для детского кино — в невиданном количестве, с красивыми мелодиями, с прекрасными текстами. Их начинают петь не только дети, но и взрослые: в экскурсионных автобусах и домах отдыха, на праздниках и застольях. (Когда сегодня за рубежом наших туристов просят спеть "что-нибудь русское", они чаще всего поют "Песенку крокодила Гены": "Подмосковные вечера" знают уже далеко не все.) Для детей пишут в эти годы В. Рубин и В. Мурадели, З. Левина и А. Островский, Д. Кабалевский и А. Пахмутова, Ю. Чичков и В. Шаинский. И вновь возникает "встречное движение": начинает остро ощущаться потребность в новом детском хоровом коллективе, который смог бы "осилить" все это музыкальное изобилие. И не только "осилить", но и "разнести" его по городам и весям нашей, тогда еще огромной, страны. Такой коллектив был создан весной 1970 года при Всесоюзном радио и Центральном телевидении под руководством опытного хормейстера В. С. Попова — Большой детский хор Гостелерадио СССР. Это он и был у нас в гостях 4 марта.

Ну, можно ли так вот сразу, хоть бы и за пятнадцать лет, сломать такую традицию? Да с такой "корневой системой" им любые "реформы" нипочем!

Но дело не только в традициях. Существуют вполне конкретные, живые люди, эту традицию бережно хранящие, развивающие, передающие, ежедневно труждающиеся "в поте лица своего": дирижеры, концертмейстеры, хормейстеры, администраторы. Это благодаря им живет и процветает Большой детский хор. Вместе с художественным руководителем их всего 8 человек. На 150 детей. Поэтому свободного времени у этих людей не существует. Им невозможно дозвониться: домой они, похоже, заезжают исключительно для ночлега. Их жизни неотделимы от хора — их хора. Все его проблемы они воспринимают как свои личные. Все заботы делят поровну, невзирая на титулы и звания. Все делают сообща, как одна сплоченная, увлеченная команда. Все они, конечно, еще и воспитатели — хор-то детский. Как и положено педагогам, работают и с детьми, и с их родителями. Да они, вообще-то, и не работают — они служат. Служат музыке и детям, преданно и самозабвенно.

За 33 года своего существования коллектив обрел свое уникальное, неповторимое "лицо" — свою историю, традиции, принципы организации учебного процесса, формы воспитательной работы, методические приемы. Музыкальное воспитание изначально строилось здесь не на принципах "селекции" — постоянном жестком отборе наиболее талантливых и отсеве менее способных, а на принципах поиска и отработки адекватной методики, позволяющей осуществлять дифференцированный подход к детям разного возраста, с разной степенью одаренности, разной психологией. Певцов здесь "выращивают", пестуют — терпеливо, целенаправленно, индивидуально. Каждый ребенок ощущает себя "в семье" — строгой, требовательной, но и очень дружной, доброй, заботливой.

"Визитная карточка" как отдельного певца, так и певческого коллектива — его репертуар. Сказать о репертуаре Большого детского хора, что он "разнообразен", значит не сказать ничего. Он огромен и сложен. Он не может не поражать. Русская и зарубежная классическая музыка, в том числе и духовная, народные песни (далеко не только русские), песни советских композиторов (которые новое поколение детей с удовольствием заново открывает для себя). Кантаты Баха и концерты Бортнянского, хоры Рахманинова и оды Генделя, литургии Чайковского и Агафонникова, "Stabat Mater" Перголези и "Messe solemnis" Бетховена, "Реквием" Моцарта и "Воскресение Христово" Рубина, "Miserere" Лотти и "Ave Maria" Кодая. Это все — просто для примера, к вопросу о профессиональном уровне хора, называющегося "детским". Поэтому давно никого не удивляет дальнейшая творческая судьба его солистов: Рита Суханкина, Ира Оганесова (может, кто еще помнит?) — сегодня уже солистки ГАБТа; Оля Малахова — там же, в хоре; Вадик Тихонов — солист Музыкального театра им. Н. Сац. Одним словом — "питомник", "рассадник", "кузница кадров". Весной 2000 года, когда хор отмечал свое 30-летие, все эти "кадры" поднялись на сцену Концертного зала им. П. И. Чайковского и пели вместе с детьми. Это уже описанию не поддается... Кстати, ежегодные отчетные концерты хора проходят регулярно, в то же время (весной) и в том же месте. Попасть на них в принципе возможно, что могут подтвердить многие наши прихожане, прорвавшиеся на концерт 20 апреля.

А в Заяицком концерт завершился "Молитвой" — проникновенной песней композитора и поэта Е. Киргизовой. Присутствовавшему в зале автору благодарно аплодировали.

Наши приходские дети озаботились приемом гостей всерьез и задолго. Возникла идея: каждому солисту — подарок "на тему песни". Как только стал известен репертуар, началась напряженная работа мысли и бурные дискуссии. Однако ценную идею реализовать не пришлось. Даже серый заяц (которого "исчезли следы") не был обнаружен: все, как назло, были других расцветок. Может, оно и к лучшему, а то пришлось бы Даше Пестовой, солировавшей в подблюдных песнях, щуку на тарелке домой нести.

Дарили мягкие игрушки. Из них "в тему" оказался один крокодил, с виду очень смиренный. (В настоящее время проживает у Даниэля Раджесуа. Интересно, как он его назвал?..) Поскольку солистов было много, к концу концерта на рояле в ожидании новых хозяев собралась довольно многочисленная компания мишек, собак и прочей пушистой живности.

Всех ребят мы усиленно фотографировали. Наверняка ведь знаменитостями станут. Вот мы и будем тогда эти фотографии внукам показывать, а то ведь не поверят...

Ну, а потом были овации. Несмолкаемые и неуправляемые. Видимо, и хористы, и дирижер быстро сообразили, что так просто уйти им не удастся. И тогда догадливые гости пропели нам "Многая лета". Это их и спасло: православная публика намек поняла.

В общем у нашей "доброй сказки" тоже был "хороший конец". Мы, конечно, знали, что сказки кончаются. Но эта окончилась как-то уж слишком быстро... Мы ее запомним. Запомним и помолимся обо всех, кто позволил нам в ней побывать.

Спасибо Олегу Диденко, пригласившему Анатолия Львовича Кислякова на свой концерт в Заяицкий!

Спасибо Анатолию Львовичу, пожелавшему устроить нам праздник! (За что такой подарок — до сих пор не знаем...)

Спасибо концертмейстеру Тамаре Валентиновне Кравченко, умолявшей меня перед концертом не говорить, что она — заслуженная артистка России! (Теперь-то хоть можно сказать?)

Спасибо директору хора Елене Анатольевне Шумиловой и хормейстеру Татьяне Владимировне Анофриевой, занимавшимся подготовкой концерта!

И конечно же, конечно, наш низкий, земной поклон создателю и бессменному художественному руководителю хора народному артисту России, лауреату государственной премии, профессору В. С. Попову. Многая Вам лета, дорогой Виктор Сергеевич! Вам и Вашему хору. Чтобы "только небо, только ветер, только радость впереди"!

Сестричество преподобномученицы
великой княгини Елизаветы Федоровны
Вэб-Центр "Омега"
Москва — 2008