Проект храма Благовещения Пресвятой Богородицы в Петровском парке

В прошлом году исполнилось 200 лет со дня рождения архитектора Федора Федоровича Рихтера, создавшего проект храма Благовещения Пресвятой Богородицы в Петровском парке.
В ноябре в Патриаршем дворце Кремля под эгидой Министерства культуры РФ, Государственного историко-культурного музея-заповедника "Московский Кремль" и филиала Государственного исторического музея "Палаты бояр Романовых" состоялась юбилейная научная конференция, посвященная этому событию. На ней присутствовали прямой праправнук Императора Александра III - правнук его дочери Великой княгини Ольги Александровны (сестры последнего Российского Императора) Павел Эдвард Куликовский, а также потомки Ф. Ф. Рихтера Сергей Львович и Николай Сергеевич Черновы-Рихтеры.
Предлагаем вашему вниманию материалы конференции.

Известный русский архитектор, основоположник научной реставрации в России Федор Федорович Рихтер родился 23 февраля 1808 г. в семье художника. Местом его рождения называют либо г. Гольдинген Курляндской губернии, либо Петербург. Пойдя по стопам отца, Федор посвятил себя художествам и в 1827 г. уже состоял рисовальщиком в чертежной при постройке Исаакиевского собора в Петербурге, а также был вольноприходящим учеником Академии художеств.

За достижения в учебе Ф. Ф. Рихтер неоднократно отмечался в выпускаемых Советом Академии журналах. В 1830-1833 гг. за успехи в рисовании архитектуры он был награжден серебряными медалями 2-го достоинства, за экзамен по архитектурной композиции - медалью 2-й степени, за проект санатория на 200 человек - золотой медалью 2-го достоинства и званием неклассного художника архитектуры, за проект жилого усадебного помещичьего дома - золотой медалью 1-го достоинства. По ходатайству ректора Академии А. Н. Оленина Рихтер был включен в список пансионеров. Случай редкий, так как вольноприходящие ученики такого права не получали.

В 1834 г. Федор Федорович за счет Кабинета Его Императорского Величества поехал для совершенствования мастерства в Италию, где должен был изучать архитектуру, а по окончании поездки представить обмер одного памятника архитектуры на выбор или "реставрацию" (так называлась графическая реконструкция).

В те годы в Италии проживало 40 пансионеров Академии, в их числе К. П. Брюллов, Ф. И. Иордан, А. А. Иванов. Рихтер сошелся с ними довольно близко и за свою честность и щепетильность был выбран держателем кассы взаимопомощи. Позже Иордан писал: "Одним из моих друзей был Ф. Ф. Рихтер, человек прекрасный и чистейшей души, отличный рисовальщик, но в композиции не сильный. Он был прилежен и начитан, его беседа была для меня очень полезна".

В 1837 г. Совет Академии объявил Федору Федоровичу особую похвалу за присланные рисунки, а его графические реконструкции форума Траяна и бань Павла Эмилия были изданы в Италии. В 1839 г. ему было присуждено звание академика архитектуры и чуть позже - академика Миланской Академии художеств. В 1841 г. архитектор был откомандирован в Московскую строительную комиссию, и в том же году ему присвоили звание профессора "во уважение известных познаний и трудов его в архитектурном художестве". С этого времени вся дальнейшая жизнь мастера была связана с Москвой.

Не прошло и трех месяцев с момента переезда, как Федор Федорович уже числился третьим архитектором по строительству Большого Кремлевского дворца, главным архитектором которого был К. А. Тон. Начиная с 1843 г. в течение 25 лет Ф. Ф. Рихтер как старший архитектор, ответственный за архитектурную и строительную часть, возглавлял все работы по Большому Кремлевскому дворцу.

План,фасад, продольный и поперечный разрезы кремлевской стены между Константино-Еленинской, Набатной и Царской башнями. Чертеж Ф.Ф.Рихтера.1850-е гг.

В 1842 г. Ф. Ф. Рихтер был избран директором Московского Дворцового архитекторского училища - второго в России центра по подготовке зодчих. На этом посту (ведя также курс по составлению проектов) он оставался до 1865 г., когда училище было объединено с Училищем живописи и ваяния и он вошел в состав Совета преобразованного Училища живописи, ваяния и зодчества. С именем Рихтера связан ряд нововведений в училище: так, было увеличено число занятий архитектурой до семи в неделю, причем директор требовал, чтобы ученики всегда отстаивали свое мнение, даже если сам он был с ним и не согласен. Теоретические занятия Рихтер считал необходимым сочетать с практикой. Многие ученики Кремлевского архитекторского училища работали на строительстве Большого Кремлевского дворца. Благодаря Федору Федоровичу из стен училища выходили не только строящие архитекторы, но и реставраторы.

Панорама Москвы (вид на Благовещенский собор, Большой Кремлевский дворец, храм Христа Спасителя). Фотогравюра. Вторая половина XIX в.

1842 г. стал переломным в творчестве зодчего. В это время он не только вел работы на самом престижном объекте древней столицы, но и фактически выполнял функции главного архитектора города. В 1843 г. Рихтер был назначен старшим архитектором Большого Кремлевского дворца и вошел в архитектурный совет при Комиссии построения храма Христа Спасителя. Тогда же его начали привлекать к реставрационным работам: вместе с академиком архитектуры А. В. Никитиным он осматривал китайгородскую стену в Москве.

В 1843 же году изменилось семейное положение Федора Федоровича: он женился на Александре Николаевне Петровой, и вскоре у них родился сын, Николай. В те годы Рихтеры жили на Большой Никитской улице, в приходе сохранившейся до наших дней церкви Малого Вознесения, в доме Воронцова, который впоследствии был перестроен для Консерватории.

Александровский зал Большого Кремлевского дворца посвящен ордену Святого Александра Невского. В его убранстве господствуют орденские цвета: красный, золотой и белый. На стенах и пилонах между витыми золочеными колоннами расположены гербы земель, входивших в состав Российской империи. "При входе в эту залу воображение невольно очаровано слиянием разнообразия высокохудожественного архитектурного убранства залы и величием целого. Это что-то радостное, румяное, озаренное узорчатой игрой света по золоту, розовой эмали и пурпуру. Передняя стена бросает свет через 7 двухъярусных окон. Противоположная сторона принимает свет в зеркала, украшающие соответственные окнам рамы, и отражение Замоскворечья, с его бесчисленными храмами разнообразной архитектуры нескольких веков, нельзя отличить от настоящего Замоскворечья..." (А. Ф. Вельтман, "Описание нового императорского дворца в Кремле Московском")

Владимирский зал Большого Кремлевского дворца, посвященный ордену Святого Владимира, расположен на бывшей Боярской площадке древнего царского дворца XV-XVII вв. и соединяет новые корпуса с сохранившимися средневековыми постройками. Убранство зала решено в спокойной гамме белого, розового и бледно-зеленого цветов. В конструкции прослеживаются традиции древнерусской архитектуры. Граненый свод сплошь покрыт золотым узором, знаками ордена в картушах и изображениями двуглавых орлов. Дневной свет проникает через шестиметровый стеклянный фонарь, венчающий свод купола. Из центра фонаря спускается низко подвешенная люстра из золоченой бронзы

Екатерининский зал Большого Кремлевского дворца - тронный зал русских Императриц, посвященный ордену Святой Екатерины,- открывает собой парадные императорские апартаменты. На его стенах, обтянутых серой шелковой тканью, и резных золоченых дверях изображены орденские знаки, усыпанные стразами. Со светлым, холодноватым колоритом зала гармонируют изящные золоченые тяги сводов. Помимо орденских лент, ярким цветовым аккордом являются малахитовые пилястры с бронзовыми капителями. Пластины малахита подобраны так, что естественный рисунок плавно переходит с одной на другую, создавая впечатление переливающегося разными оттенками камня. Трон Императрицы располагался у восточной стены на небольшом возвышении под балдахином

В 1846 г. Федор Федорович получил благодарность за строительство Большого Кремлевского дворца, оконченное к 1849 г. Некоторые помещения дворца, в том числе Владимирский и Александровский залы, были отделаны по его собственным проектам. За участие в этой постройке архитектора возвели в чин статского советника и наградили орденом Святой Анны 2-й степени. Почти до конца жизни он оставался главным архитектором дворца и следил за состоянием здания, в частности переделывал знаменитый Екатерининский зал.

Тронное место в Андреевском зале Большого Кремлевского дворца. Рисунок Ф. Ф. Рихтера. 1856 г.

Начиная с 1840-х гг. Ф. Ф. Рихтер неоднократно обследовал древние строения, привлекая к этим работам учеников Дворцового архитекторского училища. В 1850 г. он был назначен старшим архитектором по строительству зданий в Кремле. Эту работу, как и работы по дворцу, окруженному российскими древностями, он сочетал с исследованием древних сооружений.

Собранные Рихтером материалы легли в основу заказанного Императором издания "Памятники древнего русского зодчества, снятые с натуры и представленные в планах, фасадах, разрезах с замечательнейшими деталями украшений каменной высечки и живописи". Книга выходила частями с 1851 по 1856 г. и на много лет определила развитие истории архитектуры в России. В ней были опубликованы чертежи кремлевских построек: Теремного и Потешного дворцов, Успенского собора и церкви Спаса за Золотой решеткой, а также молельни в селе Боголюбове, Георгиевского собора в Юрьеве-Польском и других. Часть чертежей выполнили выпускники училища, но многие работы были сделаны Ф. Ф. Рихтером лично.

Выпуск "Памятников..." привлек к себе большое внимание. Практически он явился первым опытом публикации памятников архитектуры. Зачастую именно рихтеровское издание было источником, по которому восстанавливался облик здания, в частности церкви Святой Ирины на Нарышкином дворе. В 1853 г. за свой труд Рихтер был награжден бриллиантовым перстнем. "Громадная польза, которую принесло это издание, не подлежит никакому сомнению. По нему учились и учатся многие архитекторы во всех наших архитектурных вузах. При помощи его не раз производились реставрации памятников архитектуры",- писал один из исследователей творчества Рихтера.

Федору Федоровичу заказывали и рисунки памятников архитектуры для членов Царской семьи. Так, для Великого князя Николая Николаевича он создал реконструкцию церкви Спаса на Сенях в Ростове и других зданий. К этому времени Рихтер сформировался и как практикующий архитектор, и как знаток древностей. Знаменская церковь в селе Дубровицы, стены Псковского и Московского Кремля, кремлевские соборы - Благовещенский и Спаса на Бору, Ипатьевский монастырь в Костроме - вот далеко не полный перечень работ, осуществленных Ф. Ф. Рихтером.

Вид Палат бояр Романовых после реставрации. Литография по оригиналу Ф. Ф. Рихтера. 1850-е гг. Государственный исторический музей

Реставрация дома царя Михаила Федоровича в Ипатьевском монастыре открыла новый список работ зодчего - так называемых династических реставраций, связанных с мемориальными местами Дома Романовых. Одной из них стала реставрация палат бояр Романовых, начатая после коронации Александра II. В комиссию по реставрации под председательством М. А. Оболенского вошли ведущие специалисты: И. М. Снегирев, А. Ф. Вельтман, А. А. Мартынов, Б. В. Кене, Ф. Ф. Рихтер. В ходе работ были разобраны позднейшие пристройки, и палаты восстановили по остову от пожара 1668 г.

Работы велись под постоянным контролем: на закладке и освящении здания присутствовала вся семья Государя. Во время специально разработанной пышной церемонии закладки членам Императорской семьи были поднесены на серебряных подносах "золотые и серебряные монеты чеканки 1856 года, кои и положены в основу здания на память освященнейшего коронования". Вельтман поднес золотые и серебряные монеты 1858 г. "во свидетельство действительного начала работ в настоящем году для обновления этого древнего памятника", Кене - монеты времен Михаила Федоровича, родившегося в этих палатах, Мартынов - монеты времени Ивана Грозного в память о том, что Анастасия Романовна была взята из этого дома, и, наконец, Рихтер поднес серебряный молоток, лопатку и кирпичи, которые были положены в фундамент здания. При открытии палат всю Варварку запрудил народ, крыши и чердаки были также заняты. Реставрация получила громадный резонанс. "Честь и слава московским археологам, возобновившим палаты своих бояр в их первозданном виде",- писали газеты.

Церковь Спаса на Бору

Благовещенский собор

Многочисленные обязанности директора училища, нагрузку по строительству Большого Кремлевского дворца и реставрации Рихтер сочетал с исполнением проектов зданий, причем выбор объектов отражал его интерес к исторической тематике. В 1842 г. он участвовал в конкурсе на составление проекта церкви на поле Полтавского сражения, в котором принимали участие почти все крупнейшие архитекторы того времени. Им же был составлен проект реставрации Николаевского дворца в Московском Кремле. Внимание Рихтера привлек и конкурс на составление "проекта нового Коломенского дворца", объявленный в 1859 г. Это был один из первых конкурсов, в программе которого значилось: "При выборе архитектурного стиля следует руководствоваться примерами старинных московских построек, предшествовавших периоду Императора Петра I, преимущественно Кремлевскими теремами". В 1866 г. Рихтер представил акт на предполагаемые работы в здании Тверского казенного дома в Москве.

Федор Федорович выполнил также несколько значительных частных заказов: построил усадьбу Воронцова в подмосковном имении Марьино, церковь Благовещения Пресвятой Богородицы в Петровском парке, колокольню в селе Ивановское Подольского уезда, церковь и склеп княгини Чернышевой и дом И. Л. Медведникова в районе Арбата.

Малый Николаевский дворец. Неизвестный художник. 1832 г. Акварель, карандаш

В скупых строках академических отчетов говорится: "1861-62. Профессор Ф. Ф. Рихтер составил проекты: 1) на возобновление покоев Михаила Федоровича в Костромском Ипатьевском монастыре; 2) на возобновление трех иконостасов в приделах Благовещенского собора в Москве - и по званию директора Московского Дворцового архитектурного училища занимался образованием учеников.

1863-64. Профессор Ф. Ф. Рихтер в течение минувшего года занимался восстановлением наружности Благовещенского собора и 3 древних его приделов и иконостасов, устройством нового иконостаса, придела Спаса на Бору в Кремле Московском и окончанием работ в Костромском Ипатьевском монастыре.

1864-66. Ф. Ф. Рихтер занимался устройкою села Ильинского, принадлежавшего Императрице, близ Москвы и устройством мануфактурной выставки в Москве".

Перестройка бывшего поместья Голицыных - села Ильинского - для подмосковной резиденции Императрицы стала последней работой мастера. По грандиозности поставленных задач ее можно сравнить лишь с работами в Большом Кремлевском дворце. Требовалось не только исправить уже существующие постройки, но и возвести целый комплекс новых: кухни, пекарни, мосты через овраг, ограды. Была отремонтирована церковь, перестраивались сооружения для нужд дворца: постоялый двор переделывался в телеграф и так далее. В нескольких селах по дороге к Москве появились почтовые станции. Были построены больница, сельское училище, школа и прочее. Осуществлены работы по перепланировке местности от Москвы до Ильинского с прокладкой шоссе.

В 1867 г. Рихтеру было поручено составление проекта Московской городской думы на базе Присутственных мест, с сохранением старых стен. В том же году зодчий вошел в группу членов-основателей Московского архитектурного общества.

Все эти труды подорвали здоровье архитектора, и 7 марта 1868 г. Федор Федорович Рихтер скончался, оставив двоих сыновей и четырех дочерей.